唐诗：珠圆玉润。
木末芙蓉花，山中发红萼，涧户寂无人，纷纷开且落。（《辛夷坞》 王维）
评：采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。后有孔平仲“向晚欠伸徐出户，落花帘外自纷纷。”此诗最是不谙世事，旁若无人之境。一个人要达到的物化的境界，不就正是如此吗。自生自灭的完满的生命过程，正是至美。
岩扉松径长寂寥，唯有幽人独来去。（《夜归鹿门歌》 孟浩然）
评：“人”的神化。“幽人”的飘摇轻盈的姿态，往来之不留痕迹，如青白的光团掠过而已。即是有人来去，也不过是永恒的寂寥，对这寂寥不曾产生什么抚慰，虽是有人之境，更胜无人。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。（《金铜仙人辞汉歌》 李贺）
评：李贺常有惊人之语。“东关酸风射眸子”“思牵今夜肠应直”“忆君清泪如铅水”出乎常人常理的，硬的字眼，带来震动的感受。“天若有情天亦老。”却是喜欢“渭城已远波声小”
人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。（杜甫）
评：感人之处在于“共此灯烛光”。感人之物，在于能带入读者的共鸣，能调动触觉和感知。
微月照桐花，月微花漠漠。怨澹不胜情，低徊拂帘幕。
……我在山馆中，满地桐花落。（元稹）
评：当我在乌镇的石桥河畔望着桐花满地，只是低低想起这句诗“我在山馆中，满地桐花落。”桐花是一种并不精致的，平民的花，然而它的色及形态是丰硕的，沉甸的。农家女子的娇羞，粗糙饱满的古旧情怀，正如平易的思念。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。（《南山田中行》 李贺）
评：石璺泣清漏。李氏奇趣幽昧的景界。
桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。
……百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。（《神弦曲》 李贺）
评：鬼诗之极致。形、声、色、触感和温度，构成了完美的氛围营造。瑰丽奇异，慑人心魂。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。（李商隐）
评：奇在“香”与“丝”，“啮”与“牵”，“入”与“回”营造的缠绕纠结的相思。烟气绕绕，辘轳哑咿。啮心之恨，已是痛楚，回环之情，不能自禁。
生如碧海月，死贱霜郊蓬。（李商隐）
评：碧海青天，至美。死之景象，为之一震。
洛川迷曲沼，烟月两心倾。（李商隐）
评：两句其实具有很微妙的一致性。洛川迷失于沼泽之中，月亦迷失于烟水轻雾。“迷”字尤妙，洛水流入沼泽，则忘归途；烟气浸入月中，则融冶和合，两心相倾。整个画面便润泽晕散，其中的人的情感与景境交融和合，达到了完美的情境诗境。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。（李商隐）
评：无端袅娜临官路，舞送行人过一生。（牛峤）舞女歌儿的命运，可怜可惜。含泪而歌，折翅而舞，不能选择的，只是为他人的欢乐。待繁华落尽，馨香已故，不过是独眠驿桥，风雨凄楚。
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。（薛涛）
评：蒹葭苍苍，白露为霜。这句话之味，还在于“水国”的意象。水在诗句中的渲染效果常常是非常美妙的。南北朝的诗歌就具有很强的“水性之美”，它所传达的那种透澈的、灵动的、滉漾的明光，对于情感的晕染或者景物的提纯都有很好的效果。类似的词还有“流”“澹”等，如“流悲绕君堂”“细雨湿流光”“飘颻兮若流风之迴雪”“明月照高楼，流光正徘徊。”“清辉澹水木，演漾在窗户。”“滉漾明光连邸第。帘影冻、散红光成绮。月浸葡萄十里。”都正是“水国”的灵动意境。由这一意象引起的千丝万缕的背景色彩，皆于一字见之。
红树醉秋色，碧溪弹夜弦。佳期不可再，风雨杳如年。（湘驿女子）
评：吸引我的是“红”与“绿”的对比。李商隐有“碧鹦鹉对红蔷薇”“阶下青苔与红树”， 宋人晁冲之有“窗对樱桃卷碧纱”。在此诗中，它的明艳不影响它的高尚的意境，色彩的简单明亮，恰好描绘了纯净的，消除了杂念的物象世界。简单的背景铺陈，“醉”与“弹”的动态描绘，“醉”是色，“弹”是声，声色俱美，境界纯净。再缓缓吟出风雨杳然，佳期不再的幽然慨叹。如天上之语，哀而不动声色，悲而不食人间烟火。
一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。（杜牧）
评：依然是“水”的意象塑造。水月之缘，水月之情，是光与声的完美组合。环佩之清悦澄澈，月气之洁白明朗。梦境之纯然，心意之欣爽。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。（杜牧）
评：一丛深色花，十户中人赋。“可爱深红爱浅红”中“深红色”的醉态、浓郁，简简单单就塑造了花之美，用不了任何多余的修饰。其间的微妙，例如你会想到，苏轼的“故烧高烛照红妆”中的 “红妆”必然是这样的“深红色”。“狂风落尽深红色”，沉坠浓郁的花瓣落如血滴，颇有“飞红万点愁如海”之境。
太虚生月晕，舟子知天风。（孟浩然）
评：妙在天人的浑合。可谓有唯美之境。诗文的圆熟华美，还在于韵，此句的平仄对仗恰到好处，读来气度高雅，声韵开阔。尾音散入云中，了无痕迹。
棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。（李商隐）
评：种在北堂令人忘忧的萱草。萱草并不美，只是“忘忧”二字深深地抓住人心。“忘忧碧叶”隐喻的青春繁华，天真纯净之容颜，无知不畏之勇气，是盛于玻璃盒子里的美景。
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。（《题龙阳县青草湖》唐温如）
评：洞庭青草，近中秋、更无一点风色。《长沙志》曰：洞庭之水潴为七百里，在岳阳城西。青草湖每秋夏水泛，北与洞庭为一；水涸，则此湖先干，青草生焉。此是“青草湖”的由来，“青草生焉”的自然情味，珊珊可爱。“满船清梦压星河”的壮丽，最先是看徐志摩的“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”后来看到唐人的绝句，方觉此番意境，在此处才是极致。又想再说一说“满”的表现力。“水殿风来暗香满”“曲江水满花千树”“秋风满帆不摇桨” “落月摇情满江树”这样的诗句都具有令人振奋的张力和表现力，这是为何呢。满溢的，丰盈的，繁华的，充分到触手可及的情感和景象，就是“满”的表达效果。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。（《秋雨夜眠》 白居易）
评：生活最简单的满足，“睡美雨声中”的安恬自得，淡的喜悦和微笑。让人心温暖，会意而笑。贵在体恤天真。
娇魂从回风，死处悬乡月。（李贺）
评：死是冷的，月是冰的。死是黑的，月是白的。高原的月是一盏白炽的明灯，在深不见底的黑天里，照耀着枯燥的荒野。而月竟还是乡月，死去的魂灵夜夜羁留在此，晾干了相思如纸。
白杨别屋鬼迷人，空留暗记如蚕纸。日暮向风牵短丝，血凝血散今谁是。（《无愁果有愁曲北齐歌》 李商隐）
评：《北齐书》：后主擅弹琵琶，自为无愁之曲，人称“无愁天子”。典出令人叹惋，描绘使人惊叹，艳绝，幽僻，并有感伤。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。（《青溪》 王维）
评：水性之光。澄澈之至。
荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，终宵劳梦想。（孟浩然）
评：何为夜静？“月出惊山鸟”尚且不尽兴，更有“竹露滴清响”的关怀备至。这是妙处之一。又欣赏“感此怀故人，终宵劳梦想。”与文同的“徘徊爱其下，夜久不能寐。”的天真之态。会然微笑或黯然垂首，都在瞬间里读者与作者的触然交流之间。
人无回意似波澜，琴有离声为一弹。纵使空门再相见，还如秋月水中看。（《送妻入道》）
评：此诗的题材就是较异乎常人的故事。送妻子入道为尼，会是怎样一种心境呢。此时唯一能做的，不过是一支琴曲，聊寄悲思罢了。琴声澹然，哀而不伤，那琴音回绕在耳，一步一声，渐行渐远。再想象空门之中再相见，已如镜花水月，可望而不可即，这怕是世间最遥远的距离。
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